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反思当代艺术的圈子问题

  www.798space.cn   2012年07月17日    来源:中国文化报·文化新闻网   在线展览   艺术图库   导航   论坛>>
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对于那些了解中国当代艺术的读者来说,“圈子”一词并不会让他们感到陌生。这是因为,中国美术界一直便存在着许多圈子,用林林总总、蔚为壮观来形容一点也不过分。尤其在最近几年里,“圈子”向“圈子化”方向的发展为当代美术界带来了诸多隐患。

追溯艺术史的发展,不难发现,美术界的圈子现象古已有之,只不过不同时期其所体现出来的状态不同而已。在古典美术阶段,“圈子”便成为一种普遍的艺术现象。例如,古希腊时就存在着圈子,而中国的各种艺术圈可以追溯到汉代。在西方,尤其是文艺复兴后期,伴随着卡拉瓦乔现实主义的兴起和威尼斯画派的走向成熟,此时意大利美术界的圈子更多的是由某种独特的艺术风格和某位著名的艺术家来构成的。当时,另一种熟悉的圈子便是以地域为基础,以画派的方式体现出来,像安布里亚画派、佛罗伦萨画派等,当然也包括威尼斯画派。再如,在中国的魏晋时期,像“竹林七贤”和当时在士大夫阶层流行的“雅集”方式,包括唐代诗歌、书法领域中形成的圈子等,都能说明圈子现象早已有之。

当代艺术中的圈子化现象主要有两个特点。首先,圈子可以为艺术家营建一种相对自足的创作氛围。对于上世纪90年代的艺术家来说,由于社会文化语境的转型,以及当代艺术面临的全面市场化,80年代新潮时期那种理想的艺术时代也仅仅成为一种对过去的追忆。更重要的是,由于中国没有健全的当代艺术机制和良好的艺术创作环境,当代艺术一直处于一种自生自灭的状态,尤其是90年代初更是沦落为边缘。为了营造一种自由、活跃的创作氛围,艺术家们自发地形成了圈子。于是,一种不同于80年代的艺术景观格外引人瞩目,这集中体现在艺术家的集结地相继在中国大城市出现,如北京早年的圆明园画家村、稍晚的宋庄、今天的798工厂和正在发展起来的索家村,以及成都的蓝顶、重庆的坦克艺术中心……

第二个特点是:由最初的小圈子向圈子化方向发展,而圈子的形成也是让艺术品走向市场的成功保证。客观而言,中国的当代艺术走向市场并不是一件坏事,相反,也许经过市场的洗礼反而会促进当代艺术向着更健康的方向发展。我们可以看到,由于现代社会的分工机制使艺术家在现代分工的体系中成为一名个体的劳动者,换句话说,艺术家与其他劳动者的不同仅仅在于,前者生产的是具体的物质商品,而艺术家生产的是艺术品。于是,艺术品便具有一种双重属性,既是精神产品,也是物质上可以用于交换的普通商品。从这个意义上讲,当代艺术作品走向艺术市场是具有历史必然性的。

艺术市场与圈子化有什么联系呢?因为,圈子化可以让艺术家分享共同的市场信息;同时,因为艺术家都聚集在一起,所以为画廊对艺术作品进行各种包装提供了便利条件,画廊可以在最短的时间里,以流水线作业的方式来完成以下程序:组织作品,包装艺术家,举办展览,然后再推销作品。所以,正是由于市场产生的巨大诱惑,以及当前市场不完善下存在着的投机性,许多艺术家便蜂拥而至,试图在艺术家的聚集地把握住难得的商机。这也正是当代美术界从“圈子”向“圈子化”发展的重要原因。

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