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刘野:我的画里有真正的伤感和难受

  www.798space.cn   2014年01月24日    来源:艺术财经   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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蒙德里安是从抽象走到纯抽象,完全抛弃物象。我现在还很难找到一个理由说服自己完全抛弃物象,但是我又认为那个抽象结构对于绘画来说是最重要的,我想用具象表达我对抽象的理解。

画画,无法替代的快感

记者:你很小就开始画画,听说三岁时老师就说你是个画画天才,画画是对你来是特别顺利成章的事,是否有过放弃或打算干别的事?画画这件事对你的重要性是什么?

刘野:小时候最长的一次没怎么画画大概是两年,因为11岁时检查视力出了点问题,有一只眼睛视力只有0.1,是弱视,医生说这孩子做不了飞行员也当不了画家。我现在的视力还是这样。医生大概认为画画需要立体感,一只眼睛不能定位,缺少立体感,但是,他不知道,现代艺术就是要强调平面性,现代艺术的一大贡献就是要消灭透视、立体感、空间感。这我当时也不知道,一点影响没有。贝多芬聋了他还是个伟大作曲家,作曲跟听力没关系,街头要饭的老头听力好着呢。那次对我打击很大,特别难受,我爸说你可以搞文学,但我还是喜欢画,就一直画下来,没停过,从来没想过干别的,没办法,你心里的喜好和欲望都是这个。

说的俗一点,就是跟呼吸一样重要,实际上就是这么回事,就跟吃饭、睡觉一样。要不做这件事,你生活的目的和意义就不知道是什么。我还找不到其他一件事能替代画画的乐趣,比如说我写作,有很多画家说他的写作乐趣大于他的画画乐趣,我很难理解,如果这样的话当画家还有什么意思?对我来说,画画的快感大于其他所有东西给我带来的快感。

记者:以《女教师》和《母与子》为例,它们都是普通甚至庸俗的题材,你再画这些题材的原因以及如何把握类似题材?

刘野:一个穿旗袍女人的背影,母亲和孩子,很多人都在画,但题材本身不过是借口,最重要的用你自己的绘画语言,在寡淡甚至庸俗的题材上呈现你自己独特的表现形式。对我来说,最重要的是如何处理女教师手上的那条教鞭,它为什么不是一本书?这幅画是垂直结构,但教鞭是条略带倾斜的水平线,它是这幅画的重心,也是对垂直结构的平衡,这幅画之所以打动人,可能并不是女教师穿旗袍的背影,而是这些结构的处理方式。

无数人可以画《母与子》题材,但不是只要有好的题材,你的这张画就会很好,有的《母与子》就很俗。他题材本身只给你一个借口,关键你怎么表现,怎么使用你自己对绘画语言的理解,这个是最重要的。

记者:你画作中卡通、天真的人物接近于你的自画像吗?幸福、快乐的童年和你卡通、漫画式的艺术风格之间是什么关系?和同时期的画家相比,你的作品是否因为更柔和而缺少反抗性?

刘野:说他们是我的自画像其实是文学化的理解方式,但也未尝不可。其实我自己根本不想这些,我在画画时考虑的完全是另外一些事请。只要是真诚的艺术创作,作品就是作者潜意识的表达,那些人物也就肯定是你身上的一部分。

我的童年确实幸福、快乐,我长这么大,我父母没打过我一下,在那个年代是很少见的。我考美术学校学设计,15岁自己考上了才告诉他们,他们说怎么考这么个学校,我就说我的理由,他们说那行,你愿意上就上,他们也不是不负责任,就是觉得需要你自己选择。我做什么他们都鼓励,其实也挺无聊挺难受的,青少年时期的波折、动荡应该是挺过瘾的。我的作品里没有任何反抗,我没觉得有什么可反抗的,有反抗,也只是有时候挺想给自己找点难受找点罪受的,比如说失恋,失恋了我肯定挺难受的,但这事想想还挺舒服的。

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