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马列维奇:重现的俄罗斯先锋艺术

  www.798space.cn   2014年07月28日    来源:羊城晚报   展览推荐   艺术图库   导航   论坛>>
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《伐木工》(The Woodcutter), 1912年作。受到高更、马蒂斯和塞尚的影响,马列维奇在一战前开始满腔热情地探索立体主义,然而其角度十分独特:强调色彩而非形状,并试图建立一种受乡村生活和东正教信仰启迪的俄罗斯风格。

从2013年10月到今年7月,俄国至上主义大师卡济米尔·马列维奇的回顾展先后在荷兰阿姆斯特丹当代设计美术馆、德国波恩联邦艺术展览大厅举办,并于7月16日来到英国伦敦的泰特现代美术馆。而其个展“作为无物的世界”也于今年3月至6月在瑞士巴塞尔美术馆举行。为何到处都是马列维奇的展览?

1989年,阿姆斯特丹市立博物馆向苏联著名的博物馆租借藏品,举办卡济米尔·马列维奇在西方世界的首次个展,引发一时轰动。而今天,马列维奇成为了西方人眼中、俄国先锋派艺术的标志性人物,而他所代表的1910至1920年间俄罗斯先锋派艺术在西方早已广为人知。

这位出生于基辅的波兰裔艺术家,马列维奇最广为人知的作品是创作于1915年的《黑方块》。白色背景之上的黑色以近似不规则的形状宣示了绘画的开始与终结:具象派艺术的终结以及至上主义的兴起。马列维奇将他本人开创的这一艺术风格称为有关“最高秩序”的绘画。

1915年12月,马列维奇在彼得格勒的“0.10:最后一场未来主义展”中首次展出了自己的39件至上主义作品。画面中,白色的表面上遍布方块、三角以及最重要的未经调色的色柱(大多为黑色和红色)。当时马列维奇用的题目颇为简单,例如“至上主义构图”等,有时会用“非具象”一词作为补充。然而,他毕生从未用过“抽象”一词。

马列维奇后期从非具象至上主义到形象主义的巨大转变,长期被西方视为1932年社会主义现实主义被强行推广之前的一种倒退。自三十年代,苏联政府对艺术提出要求,不少艺术家被扣上“形式主义”的帽子。

马列维奇最后一次公开展览是1932年,那是一次颇具代表性的群体展,名为“艺术家——在俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国的15年中”。此时,他已被降格至“资产阶级”的角落,并被视为反面典型;他本人也明智地不再公开进行艺术评论。

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